低成本民族风格中国电影中的内蒙古现象

低成本民族风格中国电影中的内蒙古现象

不随波逐流,不浮躁,低成本的民族风格现实主义《为什么内蒙古现象出现在中国电影中》近年来,《八月》 《告别》 《心迷宫》等一批文艺电影震惊了业界,赢得了国内外的重要奖项。巧合的是,这四部电影分别是由内蒙古的四位80后导演创作的。 日前,中国电影协会举办了“内蒙古青年导演作品研讨会”。专家们一致将这一现象命名为中国电影业的“内蒙古现象”。

对此,中国电影协会党组书记、常委副主席张虹表示,希望通过对“内蒙古现象”的讨论,营造中国电影回归艺术本体的真实氛围。

参加“内蒙古民族青年导演作品研讨会”的有:《老兽》 《八月》电影编辑张建华、《告别》导演辛玉坤、《心迷宫》导演德格娜、《告别》导演周子扬、《老兽》导演张虹、中国电影协会党组书记兼委员会副主席、丁荫楠导演、著名编剧、中国电影协会创作委员会主任张思涛, 内蒙古电影协会党组书记、副主席张宇、内蒙古电影协会主席、著名摄影师胡艺、著名导演米莱斯等。

没有常规,为什么“内蒙古现象”是“红色的”

张虹认为:“‘内蒙古现象’的独特之处在于:首先,大多数创始人都是年轻人,年轻人容易浮躁。然而,这些内蒙古年轻导演的作品并没有跟随这一趋势。这部电影的表演和人物的叙述方式特别稳定,他们没有不耐烦或不耐烦。 其次,它们基本上是低成本电影,但它们非常感人。 第三,这些电影在风格表现、场景选择和故事背景上具有特别明显的内蒙古风格和内蒙古地域色彩。 第四,他们具有现实主义的审美风格。这些作品没有遵循好莱坞的惯例。他们用镜头、故事和自己对草原生活的理解给人们留下深刻印象。 “张思陶认为四位导演最宝贵的是艺术创新精神。”《心迷宫》是戏剧化的典范。这部电影的成功首先在于它的结构和叙述。 这部电影充分发挥了诸如误解、巧合、冷静和连锁等戏剧艺术技巧。导演是讲故事的专家。 《八月》 《告别》和《老兽》是另一种叙事方法,更容易接近现实生活。 《八月》是通过深入叙事,透视深化改革时代生活的一些基本方面 《老兽》的创作使用了大量逼真的细节来塑造真实人物的三维空间,展现了人体的复杂性。他的创作特别贴近生命的流动,没有结构,让人感受到生命和人物的原生态。 “

专家认为,与当前中国电影创作中违反艺术规律的一些现象相比,业界应该对这些拒绝商业化、坚持辩证艺术精神的年轻导演表示敬意,因为他们不太关注市场,而是从内心更深入地挖掘这些小人物感人的故事。 此外,值得称赞的是,他们的作品中有一种悲剧心理和对人类悲剧的思考。

是什么在推动这些年轻人前进

几位内蒙古导演也思考过“内蒙古现象” 周子扬说,这些内蒙古的年轻电影人就像内蒙古的植物一样。内蒙古的植物特别耐旱、耐寒、耐干旱,而且坚韧。与那些追求快速经济发展的人不同,我们不会随波逐流,跟随大趋势,跟随大时代,并不断适应它们。” 我们就像植物一样,扎根于内蒙古生存,有生存的能力,并顽强地坚持自己的愿望。 此外,近年来内蒙古经济发展非常迅速,人性也经历了起伏。我们目睹了人性的巨大变化,我们有着巨大的感情。 第三,内蒙古电影在20世纪80年代和90年代达到了第一个高峰,比如导演马里斯和老师张建华,他们都带着继承的精神一个接一个地参加了我们的电影。 ”

辛玉坤也有和周子扬一样的感觉。他认为他会有更强烈的愿望在家乡表达自己。“我想知道为什么这么多来自内蒙古的年轻导演在向前发展。也许这与我们一边的土壤和水有关。这看起来既大胆又大胆,但事实上我们很有弹性。 我们会遇到许多困难,包括财政困难。 面对困难,我们不太可能做出牺牲。我们将尽力完成这样的创作。最终的工作可能仍有问题和缺陷,但最终还是完成了。这就是我们年轻导演在创作环境中想要坚持和实现的。 “温/我们的记者小杨

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